央視春晚邀�(qǐng)馮小�?cè)慰�?dǎo)演,并同�(shí)啟用趙本�、張國立任副總導(dǎo)演和藝術(shù)顧問,引�(fā)巨大轟動(dòng)效應(yīng)。這會(huì)成為中國文藝�(lǐng)域的�(biāo)志性事件嗎�
很可能會(huì)。至少我�?cè)敢獍阉闯芍袊乃囌呦蚴袌隽α恳淮未蟮堕煾慕咏蚕嘈潘且粋�(gè)�(qiáng)烈的信號(hào)。我們認(rèn)�,只�“體制�(nèi)”的文藝創(chuàng)作者們積極地接受并放大這一信號(hào),他們與市場之間那扇有些沉重的大門就會(huì)被一�(gè)看似�“�(gè)�”推開,那道無形的墻也�(huì)從此被逐漸清除�
文藝�(chuàng)作朝著市場已�(jīng)走了很遠(yuǎn),馮、趙、張三人都是�(jīng)市場大浪淘沙成為超級(jí)明星的代表。央視春晚則同時(shí)跨著市場和正�(tǒng)文藝的門�,它是中國最大的文藝平臺(tái)。由馮小剛等主導(dǎo)央視春晚可以算是中國文藝市場化�(jìn)程的一次總�(jié)�
文藝面向市場的真正含義是什�,對(duì)這一問題的認(rèn)�(shí)在中國不斷更�。它最初只是搞活文藝的一種手�,如今它越來越成為文藝的目的本身。市場就是人民大�,市場成功既是藝�(shù)成功的起�(diǎn),也是它最精彩的終�(diǎn)撞線�
在中國這樣有把文藝用于社會(huì)政治�(dòng)員傳�(tǒng)的國�,官方對(duì)文藝的組織長期較多較�(xì)。這曾幫助中國的革命和社會(huì)建設(shè),但市場�(jīng)�(jì)帶來了文藝市場元素的空前活躍,它們逐漸成為文藝�(chuàng)作的主導(dǎo)性力�,它們與主流文藝平臺(tái)的關(guān)系也在嬗��
主流文藝平臺(tái)需要與市場文藝明星盡快�(shí)�(xiàn)無縫�(duì)�,及早放下架�,與后者摸索共贏的合作新模�。市場在逐漸改變�(duì)主流文藝的塑造和�(rèn)�,重新分布人�。主流文藝平�(tái)在市場化的問題上越積�,越�(xiàn)�(shí),就�(huì)處于越主�(dòng)的地��
這并不是說文藝從此只要經(jīng)�(jì)效益,不再顧及社�(huì)效益。實(shí)際上把這兩者分開來思考就已是一種彎路。市場效益應(yīng)是對(duì)這二者的贏者通吃,社�(huì)效益很好而在市場�(yùn)營上很失敗是不可思議的,那樣的社�(huì)效益通常是不�(shí)甚至虛構(gòu)��
�、趙、張三人的文藝創(chuàng)作歷程都伴隨中國社會(huì)的成�,他們很接地氣,恰是�?yàn)樗麄冎乐袊髁魅巳盒枰裁礃拥木裣M(fèi),他們以“�”的方式托起大眾的精神需求�
央視春晚曾是中國最重要的文藝創(chuàng)新形�,那里誕生的很多作品都引�(lǐng)了中國大陸的文藝�(shí)�,以至于春晚最終成為了中國春節(jié)的符�(hào)之一。但是最近這些年春晚面�(duì)的批�(píng)增多,一些觀眾開始離春晚而去,春晚出�(xiàn)了一些固化的東西,僅靠傳�(tǒng)的運(yùn)作機(jī)制似乎難以突破它們�
引�(jìn)�、趙、張的市場化特殊組合是春晚創(chuàng)新精神的回歸。一些人也許�(rèn)為這一變化跨度“很大”,其�(shí)文藝就該充滿這樣的驚喜和不拘一格,這樣的跨度才不辜�(fù)央視春晚在中國文藝中的老大地位�
可以�(yù)�,對(duì)2014年春晚的議論將在這半年多里綿延不�,新的春晚令全國公眾高度期待。這次改變將拉回央視春晚的觀眾�,很可能把一�(gè)下滑的趨勢帶向逆轉(zhuǎn)。這已是巨大成��
希望這不僅是央視春晚的逆轉(zhuǎn),它的意義將向主流文藝廣泛蔓�,�(jìn)而觸�(dòng)中國所有精神產(chǎn)品的生產(chǎn)�(lǐng)�。這次�(diào)整散�(fā)著實(shí)事求是原則的力量,也�(huì)帶來各種暢想。它是讓人興趣盎然的“大事�”�