中國花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中,適�(yīng)中國人的社會審美需�,形成了以寫生為基礎(chǔ),以寓興、寫意為歸依的傳�(tǒng)�
所謂寫生就�“移生動質(zhì)”,就�“變態(tài)不窮”地傳�(dá)花鳥的生命力與各不相同的特性。所謂寓�,通過花鳥草木的描�,寄寓作者的�(dú)特感處,以類似于中國詩歌“�、比、興”的手�,緣物寄�,托物言志。所謂寫�,就是強(qiáng)�(diào)以意為之的主�(dǎo)作用,就是追求象中國書法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒寫作者情�,就是不�?qū)ξ锵竦拿桀^畫腳束縛思想感情的表�(dá)�
元代,尖銳的民族矛盾和階級矛盾是�(fā)展文人畫的良好土壤,所以水墨梅竹風(fēng)行一�。特別是畫竹,名家之�,作品流派之廣,是任何朝代無與倫比的。元趙孟頫標(biāo)新立�,主張以書入�,他�“石如飛白木如籀,寫竹還須八法�”�“書畫同源”理論,為其后以水墨變化為主的寫意花鳥畫的�(fā)展注入了新鮮的血�。而元代倪瓚�“逸筆草草,不求形�,聊以寫胸中逸氣”的說�,更是將花鳥畫推�?qū)懸獾暮降馈M瑫r,墨法已備,藝術(shù)技巧也�(dá)到了足以適應(yīng)這種表現(xiàn)的要�。不再取悅于工麗,以清淡的水墨寫意為�,是元代花鳥畫的一個特�(diǎn)�
明清兩代是中國寫意畫真正確立和大�(fā)展的時期。明代沈周的花鳥畫強(qiáng)�(diào)筆精墨妙,擅用水墨淡色。繼而有陳白陽在其水墨寫意基�(chǔ)上以生宣紙作�,使水墨韻味�(chǎn)生了前所未有的藝�(shù)效果。徐青藤推波助�,用筆更為奔放淋漓,“不求形似,但求生�”,他的《雜花圖卷》、《墨葡萄圖》是其風(fēng)格的代表,徐渭的大寫意畫�(fēng)對清代的八大、石�、楊州八怪及近代的趙之謙、吳昌碩,齊白石、潘天壽的影響極��
八大山人和石濤是中國繪畫史上的重要畫家。他們無論在筆墨、造型、章�,還是在畫中立意,畫外寄情等方面都是別出心裁的革新�。八大山人以他奇古的筆墨畫出�“傷心�”�“瞪眼�”傳達(dá)了他孤高、憤懣的情懷。他的《荷花小鳥》、《孔雀牡丹竹石圖》可以說是體�(xiàn)他藝�(shù)觀的代表作�
石濤是一位詩文并茂、書畫冠絕的畫家。他的花鳥畫脫盡窠臼,揮灑自�,寓豪放于瀟灑之中;他的《畫語錄》盛傳于�,集中表�(dá)了他的藝�(shù)思想;他�“畫者從于心”�“無法之法乃為至法”的獨(dú)到見�,對后世的花鳥畫�(chuàng)作起到了�(fā)聾振聵的作用�
受八大山人和石濤直接影響的畫家是稱為“楊州八�”的金�、黃�、鄭燮、李�、李方膺、汪士慎、高�、羅騁等一批富有創(chuàng)造精神的畫家,他們在繼承�(yōu)秀民族傳統(tǒng)的基�(chǔ)上,擺脫種種束縛,不拘一�,大膽創(chuàng)�,留下了許多不朽的藝�(shù)珍品,成為清代花鳥畫最為別致的�(chuàng)�。更值一提的是其中的鄭板�。他是杰出的畫竹專家,他的思想情緒往往借他的蘭竹作品和題畫詩來宣泄�
清朝末年�“海上畫派”的出�(xiàn),頓時使嘉慶、道光以來花鳥畫冷落的局面為之改�。這個畫派起于趙之謙,盛行于任伯年,吳昌�,別樹一�,放射異�,對近代花鳥畫的�(fā)展作出了較大的貢�(xiàn)�
?。ń媺芷溆绊懙漠嫾业内w云壑、王一�、諸樂三、王個移、陳師曾、王夢白、陳半丁、齊白石、潘天壽、李苦禪、王雪濤�。他們不同程度地從吳昌碩藝術(shù)中吸取營�(yǎng),同時發(fā)展各自特�,使得中國寫意花鳥畫出現(xiàn)了許多新的不同面��

秋望------ 中國水墨� 作� 陳玉� (職業(yè)畫家 �(xiàn)居北�)
在西方文化思潮的沖擊下,一批有志于中國畫革新的畫家,努力從西畫中吸取營�(yǎng),以表現(xiàn)新的時代精神。最早體�(xiàn)這種藝術(shù)思潮的是以高劍父為代表的嶺南畫派。他們的花鳥畫吸收西畫的造型方法、重寫實(shí),重渲染�(shè)�、有較強(qiáng)的質(zhì)感,清新明快,怡情悅目�
同樣,現(xiàn)、當(dāng)代有成就,有�(chuàng)造性的花鳥畫家,都十分重視生活,強(qiáng)�(diào)寫生。無論是下筆奔放,造型夸張的劉海粟、朱屺瞻、崔子范、張立辰、張大林,還是造型�(yán)�(jǐn),筆法工�(xì)的于非闇、陳之佛、鄭乃珖、楊瑞芬�,由于作品中充滿了新的生活情�,反映了時代精神,均受到人民群眾的普遍喜愛�