《泰囧》的票房已經(jīng)沖破�11億!還沒(méi)�(jì)算它的連帶及延伸價(jià)�!它成了橫亙?cè)谀切┲麑?dǎo)演面前的一座大��
怎么就讓它成了呢?它的籌備時(shí)間夠嗎?前后什么都算上也就兩年�,比得上19年嗎?它的沉淀夠嗎?這的確是讓人有些泄氣。在其他影評(píng)人將《泰囧》的破記錄歸因于檔期選擇、影片類型選擇正確且明確、影片內(nèi)容接地氣�(shí),走了大�(yùn)成了�(duì)其最好的注解。即便是這樣,也還是�(wú)法說(shuō)服眾�,如�4�5億是走運(yùn)還說(shuō)得過(guò)�,現(xiàn)在都11億了,還是在走運(yùn)�?為什么同樣是喜劇而且似乎制作更精良的《十二生肖》就�(méi)有將其打壓下去呢�
其實(shí),《泰囧》讓人糾�(jié)、無(wú)法評(píng)�(shuō)的最根本之處是:究竟什么是票房的保�?過(guò)往,名�(dǎo)、名演、大投資、大制作是票房的保證,是充分條件。于�,中�(guó)電影自張藝謀的《英雄》循此邏輯創(chuàng)了票房記錄之�,幾乎都在走這樣的路子。除了馮小剛的《非�(chéng)勿擾�,這部�(chuàng)了當(dāng)�(shí)�(guó)片票房記錄的影片和如今的《泰囧》有相似之處:不是大制作。但不同之處似乎更多。因�,馮小剛的第二部《非�(chéng)》效果不好以及《唐山大地震》的大賣,使得他義無(wú)反顧地開(kāi)拍了�1942�。他仍然走回了上述的所謂中�(guó)模式的票房邏輯中�
中國(guó)電影的大片高票房模式不是憑空出現(xiàn)�,它與中�(guó)�(dāng)前的�(jīng)�(jì)文化�(huán)境密不可�,是所謂中�(guó)模式在電影行�(yè)中的縮影??纯粗袊?guó)目前�(jīng)�(jì)�(yùn)行的方式,不也是在高科技、高投入中循�(huán)�?有了高技�(shù)(類似名�(dǎo)、名演等明星�,有了高投入,中�(guó)�(jīng)�(jì)似乎就能夠一直這么飛馳下去。高鐵、光�、風(fēng)電以及新能源汽車等等,這些裹挾著所謂高科技的新興行�(yè)�(dòng)輒成千上�(wàn)億的投入,它們真的是中國(guó)�(jīng)�(jì)可持�(xù)�(fā)展的必由路徑嗎?答案�(yīng)該是否定�,光伏當(dāng)下的不振已是明確的信�(hào)。政府也意識(shí)到了這�(gè)�(wèn)�,也一直在�(shuō)要�(jìn)行經(jīng)�(jì)�(jié)�(gòu)的調(diào)整,要提升消�(fèi)占國(guó)民經(jīng)�(jì)的比�??扇绾翁嵘齾s是不得而知,或者是知易行難!讓老百姓花錢是�(duì)的,可怎么讓老百姓花錢呢�
《泰囧》這座山峰的適�(shí)出現(xiàn),應(yīng)該不僅是將中�(guó)電影的經(jīng)�(yíng)模式一分為�,也為中�(guó)�(jīng)�(jì)�(chuàng)新發(fā)展模式提供了鑒證。簡(jiǎn)單點(diǎn)�(shuō),《泰囧》是中國(guó)�(shí)�(xiàn)社會(huì)主義市場(chǎng)�(jīng)�(jì)以來(lái),第一次讓�(guó)人真�(shí)地領(lǐng)略到了市�(chǎng)�(jīng)�(jì)那雙看不�(jiàn)的手的威�。再往深點(diǎn)�(shuō),《泰囧》讓更多的經(jīng)�(jì)�(xué)家在明白凱恩斯的“投資�(huì)帶來(lái)需�”之后更加清楚“投資效率遞減”,也讓更多的社會(huì)�(xué)者明�“建構(gòu)主義的確不是唯一,自由或許才是社�(huì)健康�(fā)展的源泉”�
因此,當(dāng)我們基本不�(huì)為《泰囧》能不能拿奧斯卡而爭(zhēng)論的�(shí)候(它原本就是為中國(guó)公民制作的電影),中�(guó)電影甚或中國(guó)�(jīng)�(jì)已然�(jìn)入了新天�?!短﹪濉芬巡皇且徊侩娪澳敲春?jiǎn)單!